《信条》把玩的依旧是时间的命题。和《星际穿越》以科学推演为底色类似，《信条》引入了物理学前沿的熵理论，用影像呈现的方式，探讨“逆向时间”和“正向时间”交织的可能性以及它的怪诞。人物通过旋转门制造出的“逆向时间”可以让同一人物和未来的自己偶遇，但和传统时空穿越或时间旅行概念不同的是，穿越到当下的人物的一切运动轨迹是逆向的，视觉上是倒带的效果，时间旅行者往往不可让人物的未来和过去交集，但《信条》不仅让穿越人物和当下交集，还扭打成一团，故不再是穿越那么简单，而是一个全新的时空倒错和叠加的体现。有关时光倒流的创作，大卫·芬奇有过一部《本杰明·巴顿奇事》，也叫《返老还童》，讲的是一位生下来苍老，一步步蜕变成壮青年，最后回归婴孩的奇人故事，然而这个故事只是把个别倒流的人生放在常态生活中，当做生命奇观来记叙，并没有其它哲学的野心。
和《星际穿越》的纯科幻探索不同，《信条》还兼顾了商业谍战的诉求。故事的主线，是一位无名无姓的情报人员，如何通过蛛丝马迹抽丝剥茧追查“逆向材料”根源，最后拯救世界的故事。片中毁灭世界的“逆向装置”和“算法”，也可以换成其它魂灭全人类的武器，比如好莱坞屡试不爽的各种核武器或生化武器，而大反派偏执到玉石俱焚的套路，与其他简单粗暴好莱坞反派无异。影片剥离科幻元素，就是一部中规中矩的谍战片，向左有拉风耍酷的《007》系列，向右有烧脑工整的《谍影重重》系列，并无优势可言。好就好在它在谍战片里植入了高大上的物理学前沿熵理念，加上“逆向时间”的处女地与神秘性，让整个故事悬念丛生，天花乱坠。
