“女性向”趋势成就了职场女性的多重空间
近日，由关晓彤主演的《二十不惑》和江疏影主演的《三十而已》分别在湖南卫视与东方卫视先后播出。以女性的年龄作为剧名，折射出社会的年龄焦虑，而“二十不惑”和“三十而已”的词组搭配又分别传递出对女性年纪鲜明的价值导向——二十岁时就有了对人生、事业一定的理解和把握，三十岁时也可以拥有属于自我的乐观与洒脱。
近年来的都市青春剧，纷纷将镜头对准职场女性白领，青年女性的爱情生活成为其主要叙事策略。女性作为客体化的审美对象，在其作为“母亲”“妻子”“女儿”“媳妇”的社会性别角色之外，青春剧选择正面展示女性个体本身。之前的《欢乐颂》《青春斗》等热播剧均采用五个女主人公平行叙事的方式，展现不同家庭背景、不同性格和追求的年轻女性群像。正在热播的《二十不惑》以四个即将毕业的女大学生的视角展开叙事，叙事结构与前两部剧类似：四个性格迥异，生活态度与目标也各有不同的年轻女性，从校园迈向社会的这一年中在职场和爱情里的迷失，醒悟与坚守。在思考中创造青春力量的无限可能，传递出乐观与希望。
女性视角在青春题材中被赋予了特别的关注。不仅表现主人公职业“历险”时彰显出的个体能量，还将其置于多重社会关系中展现女性身份的“复合性”，思考她们“妈妈”“妻子”等角色所承担的责任、面临的挑战。为此，《三十而已》在尝试引导我们思考，给予我们答案。在三十岁这个节点性的年纪，三个不同阶层的都市女性如何兼顾家庭与事业。奢侈品柜姐王漫妮面对职场危机和情场失意，如何忠于内心重新出发；全职太太顾佳本面对丈夫出轨，如何守护婚姻、寻找人生；公务员之妻钟晓芹历经流产、离婚变故，如何在新欢旧爱之间抉择。面对矛盾频出的生活，女性个体遵循内心坚守的选择将有哪些得失引人深思。
