中文音乐剧组成跨年演出热门菜单
解构《大闹天宫》的原创音乐剧《悟空》、国内首部禁毒题材音乐剧《重生》、驻场音乐剧现象级产品《阿波罗尼亚》、再现伟大音乐家生平的音乐剧《贝多芬》、集结“顶流”卡司的推理音乐剧《小说》、开票首日即百万元票房的悬疑音乐剧《危险游戏》……接连献演的中文剧目填补了海外大戏引进暂停留下的市场空缺，组成了沪上岁末演出的热门菜单。其中无论是制作精良、独树一帜的小制作，还是雄心勃勃、斥资不菲的大制作，大多结合中国本土语境和观众审美，体现了对中式逻辑合理化改编和原创的思考。
“《小说》改编自韩国小剧场音乐剧，团队对韩国的剧本故事进行了改编，在思想和内容上都进行充实，音乐重新配器编曲，舞美制作灯光相比原版都更加豪华。”缪时文化创始人张志林表示，《小说》开票首日就斩获超过300万元票房、前六场一经开票便抢售一空，音乐剧制作已经从学习海外经验“复刻描红”的阶段提升，有能力进行更优质的本土化表达。长档期的演出需要观众口碑支撑后续运营，其演出周期的选择本身就体现了本土公司对制作能力的信心。
“长档期是演艺行业最终的演出模式，日韩、欧美的音乐剧市场都靠长档期的生命力支持演出的商业运营。以韩国首尔为例，好的剧目在一个主演剧场都可以扎根五到十年。上海观演人数对标首尔的话，只要保证剧目质量和营销匹配，未来市场肯定没问题。”一台好戏创始人汉坤表示。国内中文音乐剧此前面临场租昂贵、市场竞争等问题，大多采用巡演采购、短周期演出的模式。而今年中文音乐剧能够开启长档期的演出，固然有疫情下海外演出暂停的因素，也和近年的探索和积累分不开。随着沪上演艺新空间的打开、音乐剧观众体量的提升和演员粉丝文化的兴盛，制作方将有更多尝试的机会。“长档期的模式会是更加健康的良性循环，也更有利于推动演出团队的磨合和发展。”
